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- 什么是“赋”?你最喜欢哪几篇“赋”?
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什么是“赋”?你最喜欢哪几篇“赋”?
赋,它是一种比较特殊的文体,以铺陈扬厉的手法状物写情,讲究押韵和对仗,是非诗非文、亦诗亦文,介于诗文之间的一种文学样式。所以郭绍虞先生把赋概括为跨诗与文的“两栖动物”。
代表作品主要有:杜牧的《阿房宫赋》、曹植的《洛神赋》、欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《前赤壁赋》、庾信的《哀江南赋》等。
老师您好!我很高兴来回答一下这个问题。
赋,是我国古代的一种有韵文体,介于诗和散文之间。类似于后世的散文诗。它讲求文***,韵律,兼具诗歌和散文的性质。
赋的主要特点在于以下五个方面:
1句子的字数方面主要是四字或六字句;
2句式方面不仅追求错落有致,还追求骈偶
3语言方面追求声律谐协;
4文辞方面比较讲究藻饰与用典;
5内容方面,则倾向于写景,以景抒情。
我最喜欢杜牧的《阿房宫赋》,曹植的《洛神赋》,欧阳修的《秋声赋》,苏轼的《前赤壁赋》。
例如曹植的《洛神赋》,描写洛神女之美的句子有:
翩若惊鸿,婉若游龙。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蕖出绿波。
披罗衣之璀粲兮,珥瑶碧之华琚。
戴金翠之首饰,缀明珠以耀躯。
华荣婀娜,令我忘餐。
读各位大文豪佳作,夜深深而不寐,思绵绵而增慕。
诗词歌赋。古散文皆赋,因拼凑韵律,***借文字费解。后改为白话文,赋就不存在了。所以现代人要读懂古文更费解了。经类,药类,卦类,阴阳宅类,针灸类,等金汉类。又如老子,道德经,阴符经,参同之类,故意隐藏弦外之音,话外话不向白话文直白,更难理解了。
肚腹三里留,腰背委中求,脸面寻列缺,发热合谷收。之类的。
野狐试答
题主好,赋是以“颂美”和“讽喻”为目的的一种韵文体,介乎在诗歌和散文之间,赋起源于战国,胜于两汉,宋以后逐渐衰落。
《周礼》有“六诗”的提法,《毛诗序》称作“六义”,就是风雅颂,赋比兴。“赋”是铺的意思,《诗经》中的赋,作为铺陈言志的一种表现手法,对于赋体的产生有着很大的影响。
赋作为一种文学体制,可以追溯到战国中期的屈原。《离骚》、《九歌》等篇章,虽然并没有以赋来标示,但西汉刘向校书时称为“屈原赋”,后世也把屈原作为赋的鼻祖。
赋作为一种文体的名称,最早开始于战国后期荀况的《赋篇》。赋总的特点是:“铺***摛文,体物写志。”赋随时代发展有着很大的变化,不同时期的赋又有着一些具体的特点。
汉大赋由枚乘的《七发》开始,代表作家有司马相如、杨雄、班固等,汉大赋一般都是长篇巨著,结构严密,气象宏大,文***飞扬,肃穆凝重,具有庙堂气息,被看作赋的正宗。汉大赋常用主客问答的形式,用典多,偏难字词很多,有以此夸示才学的嫌疑。汉赋是“劝百讽一”,劝帝王节俭,结果是以夸富和炫耀为主,汉大赋代表作有《上林赋》、《子虚赋》。
骈赋也叫排赋,流行于魏晋南北朝。骈赋全篇由四言、六言的对仗句组成,句式整齐,辞***华丽,富有音乐性,抒情性很强,一般都比较短小。魏晋南北朝骈赋著名的有庾信的《哀江南赋》,江淹的《恨赋》、《别赋》,鲍照的《芜城赋》,陶渊明的《归去来兮辞》……魏晋南北朝是一个思想解放的时代,文学的个性化色彩很强烈,名家辈出,佳作如云。
赋,本来是诗歌的一种铺陈直言的手法。作为文体之一的赋,应该是在汉代形成的一种讲究文***和声调,介于诗与散文之间的文体。
赋的主要特点在于铺陈事物。描写的部分总是用华丽的词彩写得淋漓尽致,极尽铺述夸张之能事;而在结尾的部分,往往会发一点议论,以寄托讽喻之意。
汉赋有小赋和大赋之分。
小赋多是抒情之作,是东汉中叶才兴起的,数量也不是很多。
大赋最兴盛,内容多是描写宫殿、苑囿的华丽、京城的繁华等,借以夸耀汉帝国的声威,歌颂皇帝的功劳,只有在结尾处才添几句讽喻规劝的话。
汉赋的兴盛,和西汉的经济繁荣、国力强大、以及统治者穷奢极欲的豪华生活有密切关系。
汉代四百年,赋的写作风靡一时,名家辈出。重要的赋家,前期有贾谊、淮南小山、枚乘等;中期有司马相如、东方朔、王褒、杨雄、班固等;后期有张衡、赵壹、蔡邕等。
在人才济济的汉赋中,成就最高的应该是西汉中期的司马相如。
他家道贫寒,才气过人,代表作是《子虚赋》《上林赋》,内容承接,实际是一篇。
附中借三个***想的人物:子虚、乌有先生、亡是公三人之口,大肆铺张诸侯、天子田猎的盛况和宫苑的华丽豪华壮丽。尤其是天子游猎的那种威风和气派,令人难以想象。
你听到过六十年代以前农村唱的古人创作的《山歌》或《民歌》吗?
我现在有听一点本地山歌。至于六七十年代山歌,我还小。六十年代我刚初生,七十年代禁止山歌。把山歌民歌当作野歌俗歌低级趣味之歌,加以打压。在二世纪一二十年代,山歌快要“灭绝”了。
恢复挖堀古老文化的今天,老一辈们约七十岁,又飘在山野田间,村间。
我观在常听老辈唱山歌,它的内容有意思,每句尾字押同一韵调,且以自己的方言押韵之。
比起我们学习古诗词,它押韵非常简单。但内容紧密相连。
谢悟空邀请,回答完毕。
五十年代与同村男女小朋友一道上山放牛,很多山歌大家唱,也有男女对唱的。略记几句,重返童年:放牛俫崽放牛郎,手拿竹枝五尺长,哪个山上牛不去,哪棵树下不歇凉。放牛妹仔放牛娃,头上辫子分了叉,我下尿尿你偷看,你下尿尿***大。女娃回应:放牛妹仔放牛王,你那黑皮象蟑螂,看见和尚你喊爹,看见尼姑你叫娘。这就是童年的乐趣。见笑了。岁月流逝,当年的放牛男女,有的去了,没去的一个个满头鬓霜,叫奶奶爷爷,童年记忆今犹在,只恨秋风不留情。
文笔苑回答了问题
60年代我还很小,有个大伯是个荆条匠,他从山上割上荆条,背回去编筐,编娄子,篮子,收边的时候得有个人帮忙。他经常喊我给他帮忙,我叫他唱歌,大伯特别爱唱,唱功还可以。尽是老歌,有《大烟鬼子卖老婆》开头我还记得:
明国十八年阿
遭遇大灾年,
种上了谷子一口吹上天
种上的玉米没有睁开眼
还有当兵歌,唱的是临走的时候对家人的嘱托。还有个《邋遢老婆》、《***茶歌》,记忆最深的是一首没有歌名的歌,说的是一个人当兵去了,他媳妇,艰难的养活公公和婆婆,还有两个小叔子,歌调里有凄凉、羞涩和坚强,唱到凄惨的时候大伯还流好多泪水。
大伯是个乐天派,歌声不断,他偷偷编的筐,再偷偷去卖,一担筐(两只)卖3块钱,大伯一趟背8担,下山的时候一边走、一边唱
深沟里担水上了南坡
一担那个清水洒满了坡
儿时的事儿能记一辈子,长大就忙乎生存没那么多闲情逸致创作《民歌》,老了既使装一肚子往事儿,恐怕也扒拉不出什么山歌民歌了!除去有些刻骨铭心的经历深深地埋在心底,其它再多也会在记忆中模糊,而且现在已经到过了就忘的地步了。
也别说,儿时听的歌谣还真能记起很多
首,只是六十年代儿时生活特艰苦,虽如昨日但不堪回首,一般情况下不愿提及,因为提及太伤心。眼下提倡正能量,说过去不合时宜,又时逢过大年,想来想去还是不回答六十年代那些歌为好。
谈到歌谣,我认为歌谣决不是刻意编出来的,是在生活中自然生成,而且是自然流淌出来的。一个时代有一个时代产生歌谣的背景,代表的是一种时代文化,各个时代的文化延续就形成了历史,而且不是道听途说,是正儿八经的民俗文化传承。
那么,不管六十年代前或六十年代后,就让歌谣一代一什唱下去吧。
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